‘Beebijuht’ lõpeb, selgitatud

'Ta on hull. Talle lihtsalt meeldivad tema viisid ”. See on ilmselt parim viis kirjeldada Edgar Wrighti kõrge oktaaniarvuga ja suure draamaga põnevusfilmi nimitegelast Baby Driverit. Lisage sellele autode juhtimine ja saate põneva kombinatsiooni, mis on väärt loo ankurdamist. Nagu nimelise peategelase puhul, toidab ‘beebijuhti’ elektrimuusika ja armas tausthinne. See toimib ideaalse kaaslasena Wrighti kiirelt lõigatud stiilile, mis jätab vaataja teatud stseenides peaaegu hingetuks. Põhjalik stiil ei hoia end tagasi ja hoiab sind lõpuni. Pole palju filmitegijaid, kes mõistaksid muusika tähendust üsna nagu Wright. Taustal olevad viisid ei ole lisatarvikud, mida kasutatakse tühimike täitmiseks, vaid saavad jutustamisprotsessi põhielemendiks.

‘Baby Driver’ kiidab tähtede valimist, mis on spetsiaalselt loodud põnevusfilmi jaoks. See tasakaalustab oma tähtede jõud ja isiksused, et muuta täitmatu segu eklektilistest stiilidest, millel on omaette universum. Ansel Elgort, Jamie Foxx ja Jon Hamm kuuluvad paljude esinevate staaride hulka. ‘Baby Driver’ on peamiselt armastuslugu, mida see maskeerib üsna kaua, peaaegu lõpuni. Üldiselt võib film tunduda segaduses selles, mis see tegelikult on. Seal päästavad Wrighti autorioskused filmi õnnetuks segaduseks muutumisest. Erinevalt teistest Wrighti filmidest leiab ‘Baby Driver’ huumorit vaid väikestest spurtidest, mitte omast huumorit, mis tema loomingut sageli iseloomustab. Kuivkomöödia on olnud tema filmide igavene omadus ja ‘Baby Driver’ ei erine sellest. Uurime lähemalt, mida film täpselt tähendas.



Kokkuvõte



‘Beebijuht’ räägib selle tiitlikust tegelasest, kes on põgenemissõitja. Ta elab koos oma südamliku kurttummade kasuvanemaga ja töötab koos kaasüürniku Dociga, ekspertstrateegiga, kes teeb heitmeid pankades ja kauplustes. Baby lubab Doki plaanidele puhtalt oma lapsepõlvest pärit juhtumi põhjal. Doki plaanid töötavad Baby efektiivsuse ja osavuse tõttu kiiruse ja pettuse tasakaalustamisel. Seega on ta hädade vältimatu osa. Taustast selgub, et Beebi hüvitab Docile tema auto kahjustamise eest. Kui viimane ülesanne on veel minna, unistab Beebi lõpuks oma elu armastuse Debraga kohtumisest segadusest välja. Beebi arusaamatus omandab selles missioonis tõendusliku tähtsuse, kus vahetatakse peaaegu kogu meeskond, välja arvatud Batsid, keda mängib Jamie Foxx.

Uus meeskond - beebi, nahkhiired ning paar Buddy ja Darling - peaksid enne oma missiooni ostma ebaseaduslikke relvi. Nahkhiir saab aru, et edasimüüjad on varjatud politseisse ja avab tule. Järgnenud tülis tapetakse kõik politseinikud ja neli meeskonnaliiget põgenevad. Uudised ärritavad Doci, kes paljastab, et räpased politseinikud olid tema palgal ja osa plaanist. Kaldunud plaani tühistama, veenab Baby Docit sellega jätkama. Kui liikmed valmistuvad oma plaanidele kuju andma, avastavad Buddy ja Bats mitmesuguseid segalinte, mida Baby on teinud - mineviku ja oleviku vestlustest -, et teha naljakaid laule. Mõlemad võtavad tema tegevust informaatorina ja valmistuvad teda ja Joosepit tapma. Pärast seda, kui Beebi on silmitsi seisnud ja teda kohtuprotsessile dokile toodud, väidab ta süütust ja veenab meeskonda oma kahjututes kavatsustes.



Heiskamise ajal plaanib Baby põgeneda koos Deborahiga, kes vastab tema tunnetele. Meeskonnale teadmata plaanib Baby nad kraavi viia ja lahkuda sellest ettevõttest lõplikult. Missiooni ajal teevad Batsi ebainimlikud kalduvused Beebit jälestama pärast süütu ohvitseri mõrvamist ja viimane keeldub juhtimast. Nördimusena lööb Bats teda jahipüssiga ja käsib nad minema ajada. Baby teeb seda ja rammib autoga veoauto, mis tapab Batsid. Politseiga tulistamise ajal saab Darling maha ja sureb, kuna Buddy ja Baby saavad sellest läbi. Armastatud oma lähedase kaotusse sattudes süüdistab Buddy Baby Darlingi surmas ja tõotab kätte maksta.

Nüüd meeletu beebi tormab Joosepi vanurite koju ja jätab oma sissetuleku tema eest hoolitsemiseks. Deborahi pärast muretsedes läheb Baby söögikohta teda järele ja kohtub juba ootava Buddyga, kellel on need kaks vintpüssi peal. Beebi laseb Buddy maha, ehkki mitte surmavalt, ja jätab ta arreteerida, varastades auto, et Deborahist pääseda. Beebi tormab Doci juurde ja palub teda aidata. Esialgu keeldub Doc, kuid nähes Beebi ja Deborah 'tundeid üksteise suhtes ning ta varustab duot sularahaga ja juhistega riigist väljumiseks. Ta viivitab saabunud politseisse, tappes kolm neist, suri selle käigus.

Baby ja Deborah tormavad välja, et kohtuda vaid kättemaksu järele näljase Buddyga. Need kaks neutraliseerivad ta ja suunduvad teekonnale. Pärast lühikest rahu ja koosolemise hetke põrkavad kaks politseiteele ette. Beebi annab alla ja lubab viis aastat hiljem Deboraga taasühineda. Kui päev kätte jõuab, suplevad nad kaks taasühinemist homoseksuaalses kohtumises, nagu nad polnud kunagi varem kohtunud.



Ainulaadne sissejuhatus teabesse

Edgar Wrighti ainulaadsus tuleneb tema lihtsustatud lähenemisest jutustamisele. Erinevalt kaasaegsetest eakaaslastest toetub Wright tugevalt muusikale ja karmidele visuaalidele, et takistada tavapäraseid dialoogi tutvustusi ja iseloomustusi. See võib kõlada palju nagu Wes Anderson, kuid just see, kuidas Wright oma jutustusi üles ehitab, teeb temast austatud kauba. ‘Beebijuht’ näeb Wrighti tähelepanuväärsete annete jätkumist, kui nad kasutavad üle kasutatud jutuvestmistroobe ja esitavad neile teavet, avaldades samal ajal värskust. Filmid sõltuvad sellest, kui palju vaataja teab.

Näiteks Hitchcocki film jätab teid lõpuni ära arvama, mitte ei valiks teile nähtut teise poole näitamist. Pinge on siis see, mida te ei tea. Võrrelge seda Wes Andersoni-suguse inimesega ja saate hoopis teise viisi jutustamiseks märkide kaudu. Wright jääb mõnevõrra vahele. Nagu teisedki funktsioonid, kasutab ta vaataja jaoks teabe avaldamiseks ainulaadseid meetodeid, töötades läbi rekvisiitide ja eraldiseisvate komplektide keerukate ja altruistlike ideede lihtsateks tõlkimiseks. Samal ajal on Wrightil hea ka omapäraseid tegelasi arendada.

Kui vaatate filmi stsenaariumi, siis hõre dialoogi hõredus viib teid hämmastama. Tähelepanu detailidele on kahtlemata paranoiline ning seletab rikkalikku ja sisukat visuaali. Filmi esimesed kuus minutit ei sisalda tegelikult ühtegi dialoogi. Kuid hoolimata sellest, et midagi pole öeldud ja hea turundus, teame täpselt, kes on Baby. Meid tutvustatakse peategelasele nii, et saaksime aru, kuidas ta filmis saab olema. Esimesel heiskamisel, mille Baby välja tõmbab, on midagi väga sarnast järgmisega. Muidu üliolulises stseenis tähtsusetu aksessuaar Jon Bernthal ja Baby Hambaga paistavad silma Jon Hamm.

Wright kasutab sihilikult ainult kahte kategooriat, ütleme nii, ühe kaadrina, nii et vaatajal oleks hetkega võimalik vahet teha halbade ja heade vahel. Kui Bernthal ja Hamm on esindatud karmide, kahtlaste ja ettearvamatutena, siis Baby paistab silma usaldusväärse ja kuuleka olendina. Beebi ei näe üldse, mida teevad tüübid, kellega ta sõidab, olles sügavalt süvenenud oma viisidesse. Ta muutub teadlikuks ja ettevaatlikuks, kui ootamatult möödub politseipatrull, nagu iga seaduskuulekas ja lugupidav inimene. See annab meile koheselt teada, et ta pole filmis paha mees, kartes seadusi nagu kõik head.

Sellist piltide kasutamist jutustamise parandamiseks visuaalse meediumina kasutab Wright tabavalt ja see paistab läbi „Baby Driveris”. Sarnaselt vendade Coenitega omistab Wright komöödia tumeda alatooni lugude sees olevate lugude abil. Stseeni stseeni raamistamine on Coensi tugevus ja Wright saab üsna hästi hakkama piiratud võimalusega katsetada.

Visuaalne gobelään ja kiire redigeerimine

Wrighti visuaalse meediumi ülekaalukas kasutamine suhtlemiseks on eelmises jaotises hästi välja toodud. Alates narratiivi edasiarendamisest kuni iseloomuomaduste andmiseni teevad Wrighti kujutised seda kõike. Wrighti kinomärgi teine ​​tähelepanuväärne omadus on tema kirjeldav ja kiire tempoga toimetamine. Tavaliselt toetuvad märulifilmid rohkem ühe stseeni sisule kui kahe stseeni ühendamisele. Beebijuhi üleminek on selle peategelase kirjeldamisel sujuv, hästi koreograafiline ja ablas.

Beebi satub moraalselt õiglase, seaduskuuleka kodanikuna. Tema vastikust vägivalla ja ebaeetiliste tavade kohta teeb Wright peene ekspertiisiga üsna selgeks. Näiteks stseen, kus teine ​​meeskond röövib panka ja kolm gooni peksavad turvamehi, tõmbab Baby oma auto ette ja blokeerib vaate, otsustades mitte olla oma tegevuse tagajärgede pealtvaataja. Sellist meisterlikkust on harva võimalik saavutada ja Wright kasutab seda vahendina, et kirjeldada seda, milline laps tegelikult on. Piltide kasutamine jutustamiseks on olnud filmikunsti põhiline osa.

Alates meediumi loomisest on tummfilmid loonud traditsiooni kasutada loo jutustamiseks liikuvaid pilte. Wright segab seda oma kiirelt lõigatud redigeerimisstiiliga ja haarab oma jutustamisversioonis sügava tunde vaataja käegakatsutavast kohalolekust stseenides. Beebi minevik võtab paar tinnituse poolt kinnitatud stseeni, mida ta muusikaga häälestab. Nagu tema kehaviga, hõljub ka tema minevik temaga, kuhu iganes ta ka ei läheks. Kohe algusest lõpuni jääb Wright kindlaks oma maagilise valemi juurde ja see töötab suurepäraselt.

Muusika kui keel

Muusika on Wrighti kinomärgi ülekaalukalt kõige olulisem kaup, eriti ‘Baby Driver’. Heliriba, kus domineerib klassikaline ja rokkmuusika, töötab teise keelena peale dialoogide, et Wright saaks meiega suhelda. Erinevalt Bollywoodi peavoolufilmidest, kus piletite müümiseks kasutatakse muusikat ja artiklinumbreid, on Wrighti muusikakasutus kiiduväärt ja kahtlemata tema filmi visiooni määrav omadus. Stseenid, mis muidu keskenduksid dialoogile ja nendele sõnadele reageerimisele, on täidetud muusika ja sujuva kaameratööga. Filmi tempo jätab peaaegu õhupuuduse, sukeldudes oma värviküllasesse kinoop universumisse.

Autode tagaajamise stseenid filmitakse rokkmuusika taustal - kiire, muretu, toores -, samal ajal kui kahe peategelase vaheline romantika lastakse keset lõõgastavat muusikat, mis elustub rahustava visuaali ning riiete ja valgustuse keeruka kasutamise abil. Muusika on seega vaatajate jaoks peamine keel, et mõista tegelaste dünaamikat. Wrighti nägemus oma tegelaskujudest muudab kogu harjutuse väga viljakaks, mis tõstab filmi kvaliteeti.

Lõpp

Räägime nüüd lõpust. Kuigi see võib tunduda väga sirgjooneline, teevad Wrighti lavastajainstinktid selle üsna huvitavaks. Pärast seda, kui Baby ja Deborah on näiliselt ületanud kõige viimased takistused oma armastuse vahel, avastavad nad südame, purustades politsei barrikaadi. Beebi aktsepteerib oma saatust ja alistub. Järgnenud kohtuprotsess näeb palju tunnistajaid, kes tulevad Baby'i kasuks. Kohtunik määrab talle 25-aastase karistuse, millele järgneb viis aastat hea käitumise eest. Peaaegu unenägudena näivad Baby ja Deborah taasühinevad ja jagavad kirglikku suudlust.

Lõpp omamoodi jagab filmi kaheks osaks. Esimene on see, kus Beebi on osa maailmast, kuhu ta ei kuulu ega taha olla. Teine on maailm, kus ta tahab elada Debora juures, kus ta on igavesti koos temaga, ja ta pole pole pealtvaataja vägivallale. Kui need kaks juhtuvad politsei barrikadeerumisel, tahab Deborah minema pääseda, astudes koheselt gaasipedaalile, kuid Baby seevastu peatab ta, vajutades vaheajale, kavatsedes seekord oma uut elu õigesti alustada. . Just tema vabastamine esimesest maailmast sunnib Beebit seekord käituma õigesti. Järgnevas montaažis sarnanevad Beebi teod peaaegu majapidamise tööga. See üleminek vägivalla ja ebamoraalsuse maailmast paigutab Beebi maailma, kuhu ta tõeliselt kuulub.

Kas mäletate varem filmi viidet Dolly Partonile? 'Dolly Parton, mulle meeldib ta.', Ütleb Baby. Ja ta ütleb: 'Kõik tahavad õnne, keegi ei taha valu, kuid ilma väikese vihmata ei saa vikerkaart olla.' Kogu protsess, mille Baby peab filmis läbi elama; pahalaste ringi ajamine ja seejärel nendega võitlemine kulmineerub tema elu vikerkaarega; Debora. Vikerkaar on Baby jaoks kindlasti nagu õnnelik lõpp. Lõpus ütleb Wright ise:

'Ma arvan, et lõppstseen on tõlgendamiseks sobiv. Ja ma õppisin testisõelumisprotsessi kaudu kiiresti, et peaksin laskma inimestel seda tõlgendada nii, nagu nad tahavad. Ma arvan, et filmide puhul on oluline asi, kus te ei pea oma tegelikku kavatsust välja ütlema, sest keegi ei reageeri sellele valesti. Ma arvan, et see on hea asi; sa ei taha, et keegi ütleks: 'Ei, sa eksid, loed seda valesti.' Parem on, kui teil on kaks erinevat tõlgendust. '

Wrighti keeldumine panna meile kõri alla ühemõõtmeline lõpp näitab tema vaprust režissööri ja jutuvestjana. Kas Baby kohtus Deborahiga väljaspool rajatist, jääb saladuseks. Teie ülesandeks on tõlgendada lõppu viisil, mida peate sobivaks. Kui olete optimist, võite tõlgendada lõppu reaalsusena. Kuid kui olete pessimist, võite tõlgendada peaaegu uduseid visuaale unenäoks, mida Baby tundub Deboraaga jagavat, mitte reaalse elu stsenaariumi.

Lõppsõna

‘Beebijuhi mõõtmatult inimlik väljavaade ühiskonnast ja kõik, mis sellega valesti on, on unustamatu kogemus, mis paneb oma terava toimetamise abil suurepärase emotsioonide virvarri. Wrighti suurepärased anded jutuvestjana suurendavad Beebi tüütut katsumust päästmise suunas, muutes teekonna läbinisti põnevaks ja rahuldavaks. Kindlasti ärge jätke seda kasutamata!

Lisateave seletajatest: Manchester mere ääres | Gone Girl | John Wick 2

Copyright © Kõik Õigused Kaitstud | thetwilightmovie.com